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漆器歷史
隋唐漆器

(一)唐代漆器的特點

        隋唐五代時期漆器品種不斷豐富和精致,有生活日用品,如碗、盤、盒、盂、缽、盞、勺、冊匣、鏡、瓶、寶盝、鏡盒、琴等,也有工藝品。其器形變化多端,圓形器物口沿喜用多曲形,方形器物喜用委角形。如監利出土的一批唐代漆器,有五曲梅瓣形圈足碗、五曲瓣形圈足碗、五曲梅瓣形盤、委角亞字形漆盒等。唐代漆器胎質除有木胎、皮胎、夾紵胎外,出現了木條圈卷工藝。其胎質製法與傳統方法均不相同,具體做法采用很窄的薄杉木條,一圈圈卷製成器形,勻裱麻布,然後髹漆,胎質既輕、薄,又堅牢耐用,還易脫水保存。以前僅在浙江發現過一件類似的宋代漆碗,而監利出土的這批唐代漆器除漆勺用整木雕成外,其餘均用木條圈卷工藝製成。這批唐代漆器的發現,把我國古代漆器木條圈卷工藝出現時期從宋代提到了唐代,為研究我國漆器工藝史提供了重要的實物資料。
        唐代漆器裝飾工藝富麗堂皇,各種新工藝技法相繼問世,金銀平脫、雕漆和螺鈿鑲嵌工藝相當發達,出現了金銀平脫和螺鈿等費料、價格昂貴的漆器,使得這個時期漆器的裝飾華麗精美,具有鮮明的時代特點。
1、 重視鑲嵌裝飾是唐代漆器的主要特點。特別是在金銀平脫和嵌螺鈿方麵比漢代有了更大的發展和提高。唐代的金銀平脫技藝雕刻更精,鏨鑿更細。金銀平脫漆器在唐代是皇家禦用和饋贈的高檔禮品。唐代的金銀平脫器的製作已經有了明確的分工,即平脫花片由金工鏤刻,然後再由漆工鑲嵌在漆器上。唐代金銀平脫漆器大都製作於唐代中期,製作中心是長安的官屬作坊,四川、洛陽、揚州等地也有製作。

2、嵌螺鈿技藝廣泛流行於唐代中期,它是純用貝殼,或是與玳瑁、琥珀、鬆石等並用,在漆器上產生淺浮雕式的裝飾效果。

3、唐代佛教文化昌盛,漆器中的夾紵工藝也用在了製作佛像上,因此出現了漆夾紵胎佛像等大型的漆器。由於這種造像輕便,容易載行,不怕日曬雨淋,很受佛教徒的推崇。唐代製作夾紵造像具有很高的水平,可以大規模的造像。在現存的唐代夾紵造像中,比較有名的是美國弗利爾博物館收藏的一件高達99厘米夾紵佛像。除了佛像,唐代還將夾紵製漆法用於建築用瓦。

4、 在唐代漆器中,素色漆仍是主流,有黑、朱、金、綠沉漆等,文獻記載還有一種“退紅漆”。所謂綠沉漆,實際是素色漆的一種,呈暗綠色,如物沉水之中,其色深沉、靜穆,應用廣泛,但實物目前僅見陝西法門寺地宮所出的綠沉漆金平脫碗。

5、創新工藝雕漆。唐代漆器技法另一項重要創新是雕漆的出現。雕漆又稱剔紅,即雕紅漆,做法是先在漆胎上髹塗到到所需厚度後再雕出花紋,有如浮雕。

        在漆器的生產方式上,供皇宮和朝廷使用的漆器工藝品主要由官營作坊製作,其原料則主要靠產地貢納。朝廷所設的漆器生產工坊,由少府監掌管,還開設由少府監掌管的漆工匠訓練班。《新唐書·百官誌》卷四八載曰:

       “少府監,掌百工技巧之政。細鏤之工,教以四年。車路、樂器之工三年。平漫刀鑠之工兩年。矢簇竹漆,屈柳之工半焉。”

        除此以外,還有民間漆器作坊,各著名的漆器產地還要向朝廷貢納漆器。《新唐書·地理誌》載曰:“襄州土貢漆器庫魯真二十品乘,花文五乘。”“庫露(魯)真”漆器不僅在唐代襄州生產的漆器中雄居榜首,也是當時全國漆器中的極品,“襄樣”漆器聞名天下。如唐人張廷璉《請河北遭旱澇州準式折免表》即說:“襄州人善為漆器,天下取法,謂之‘襄樣’。”(《全唐文》卷二六九)

       “庫露真”的具體生產工藝文獻語焉不詳,但其以輕巧華美見長則無疑問。它品種繁多,其中以十乘花紋和五乘烏漆碎石紋為上佳品色,一直是進奉朝廷的貢品。“庫露真”還深受邊疆少數民族的喜愛,從而成為內地與邊陲交往的珍貴禮品

         曾任尚書右丞的唐代大詩人王維,也曾在自己的莊園中經營漆林,《王右丞集》原序中就有漆園的記載。可見唐代漆器生產之興盛。

(二)唐代漆器的考古發現

         到目前為止,還沒有發現明確的屬於隋代的漆器。唐代漆器雖然有所發現,但數量非常少,日常生活用品更少。唐代漆器的主要發現如下:

1)河南鄭州。1951年,在河南鄭州市郊的一座唐墓中出土了一件羽人飛鳳花鳥紋金銀平脫漆背鏡。此鏡的做法是以銅為胎,先在背麵做漆背,再嵌貼經過鏤刻的金銀片,與嵌螺鈿工藝有異曲同工之妙。

2)河南洛陽。1955年,在河南洛陽市郊外的一座唐墓中出土了一件人物花鳥紋嵌螺鈿漆背鏡。此鏡銅胎,鏡背以漆為地,用貝殼鑲嵌圖案。

3)河南陝縣。1957年,在河南陝縣後川唐墓出土了雲龍紋嵌螺鈿漆背銅鏡。

4)新疆吐魯番。1967年,新疆吐魯番阿斯塔那墓群發現了唐代嵌螺鈿木漆奩。此器為木胎,由身與盤兩部分組成。

5)江蘇揚州。1978年2月下旬,在揚州市迎賓路西工段施工過程中發現十件唐代漆器。這批漆器均為素麵黑漆髹成,有木、竹胎兩種。

6)湖北監利。1978年,在湖北監利縣福田公社發現了一座唐代磚墓室,出土了一批珍貴漆器。這批漆器均係木胎,外表髹褐黑色漆,內髹朱漆,無彩繪紋飾,造型精致,保存完整,有漆碗、漆盂、漆盤、漆勺、漆盒等。

7)河南陝縣。1983年12月,河南省文物研究所在陝縣發掘了唐代姚懿墓。該墓出土了一組殘漆器,雖然漆皮與器胎已脫離,但仍可以看出是夾紵胎,黑紅色漆麵,器形有圈足器(似碗)和平底器(似盤)兩種。

8)陝西扶風。20世紀80年代末,在陝西扶風法門寺土了一批精美的唐代漆器。

        此外,在黑龍江寧安渤海上京龍泉村遺址出土了一件嵌銀絲平脫漆盒。四川、陝西、山東等地出土了唐代金銀平脫鏡,陝西、山西、河南、廣西、湖南、遼寧、內蒙古等地唐墓中也出土了唐代的光素漆器。

九霄環佩琴 唐
通長123.5cm 有效弦長5.5cm 肩寬21cm 尾寬15cm 最厚5.6cm 底厚1.1cm

中國曆史博物館藏
  形製伏羲式,琴麵渾厚呈半橢圓形,項、腰作圓楞。原漆為黑色,露朱漆地。通體發小蛇腹間牛毛斷紋。琴為桐木所斫,龍池、鳳沼納音中間下凹圓溝。棗木嶽尾,嶽山橫陳琴首之中,焦尾冠角較方,結處較尖。

金銀平脫鏤金絲鸞銜綬帶紋漆背鏡
直徑22.7cm 厚0.9cm
西安市東郊長樂坡村出土

陝西省博物館藏
     漆背,青銅質,圓形,簿、圓鈕有穿,素緣內側有立牆。此鏡是盛唐時期金銀平脫工藝鏡的典型作品。鏡背花紋可分作兩區,內區以鏡鈕為中心,裝飾銀片蓮葉,葉脈清晰逼真,其外有金絲同心結;外區紋飾為四隻口銜綬帶的金質鸞鳥,圍繞畫麵中心同向飛行,其間各以一朵銀質折枝花相隔,鸞鳥羽毛刻畫異常精細。近緣處又飾金質同心結鸞為瑞鳥,既可喻才子,又可喻佳人,是唐金銀平脫鏡中最常見的紋飾。古詩中就有“鳳釵金作縷,鸞鏡玉為台”之句,而綬與壽同音,長綬即長壽,同心結則為永結同心之意。

嵌螺鈿人物花鳥紋漆背鏡
直徑23.9cm 邊厚0.5cm
     鏡圓形,同鈕,無鈕座,高平緣。鏡背鑲嵌厚螺鈿片紋飾,上方為一株花葉茂盛的大樹,樹梢頭一輪明月,幾隻鳥雀枝頭跳躍,樹下蹲坐一犬,兩側各飾一昂首振翅翹尾鸚鵡。兩老者對坐於樹前,其間放置酒壺和酒樽,左者彈樂,右者舉杯欲飲,背後一侍女捧物侍立;下方為仙鶴、鴛鴦戲水,空白處綴以落花草石。每塊貝片上都施毛雕,技巧十分精湛,是唐代不可多得的珍品。

嵌螺鈿人物花鳥紋漆背鏡
直徑14cm 厚0.5cm
  青銅質,圓形薄身,半圓鈕確穿,素平窄緣。此鏡由於長期埋藏在黃土中,髹漆部分所剩無幾。貝片雕花葉、人物、鳥獸等圖案圍繞鏡鈕布置,殘存的填漆表麵,鋪滿了綠、黃兩色碎石,完全遮住了漆的本色,這種作法在存世的唐螺鈿鏡中還未見過。此鏡形體較小,鈕也顯得低平,螺鈿圖案排列擁擠,且表麵不見毛雕。從這些特點判斷,此鏡當是唐中期螺鈿鏡類衰落時期的作品。

嵌螺鈿雲龍紋漆背鏡
直徑22cm 邊厚0.6cm
1957年河南省陝縣後川唐墓出土

中國曆史博物館藏
  鏡圓形,圓鈕,無鈕座,高平緣。鏡背漆地上,以螺鈿鑲嵌一龍飛騰盤繞於雲氣中。龍三爪、體態豐滿,繞鈕首尾相接,口對鈕珠,曲頸,尾纏後肢,兩前肢伸登有力,後肢一曲一伸,姿態生動活躍,刻畫惟妙惟肖。嵌填彩貝閃爍發光,絢麗多采,是一件有很高價值的唐代工藝美術品。

       

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