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漆器工藝
金髹工藝

       金髹工藝起源甚早,有商代的金銀薄片貼花、唐代的金銀平脫等。到了明清時期,金髹已成為髹漆工藝中最具特色的形式之一,達到了爐火純青的水平。明清時,單純的金髹工藝就有金髹、罩金髹、灑金、描金、戧金等,而將金髹與其他裝飾工藝結合使用的形式則更多,如識文描金、隱起描金、描金加彩漆、描金加甸、描金加甸錯彩漆、金理鉤描漆加甸、金理錯鉤描金、金雙鉤螺鈿、戧金細鉤描漆、戧金細鉤填漆、灑金地諸飾、戧金間犀皮等等。

1.金銀薄片貼花

       用金屬圈箍的釦器和用薄金、銀片做成空花,用生漆貼於漆器之上的金銀薄片貼花,都是由金屬鑲嵌和髹漆工藝演化出來的漆器裝飾工藝。金銀薄片貼花在商代就已經出現。河北槁城台西商代遺址的一件漆盒上,貼有半圓形的金薄片,就目前所知,台西這件遺品應該是目前中國出土最早鑲嵌在漆器上的金片實物,盡管這塊金片還顯得很厚重原始,也沒有被做成特定花色的圖案。

       金銀薄片貼花工藝的真正流行是在西漢中晚期或東漢早期,工藝水平幾近完美,人們已經能夠在漆器的紋飾中,將加工很薄的金屬薄片裁剪成紋樣,或再加刻細線紋理,描繪出逼真的形象效果,然後貼嵌在器物表麵。漢時金薄片貼花,貼完即成,至唐代貼完後,發展到再髹漆數道,使之平齊,幹後磨顯,這便是唐五代“平脫”工藝的雛形。

2.金銀平脫

       金銀平脫器流行於盛唐時期,從漢代金銀薄片貼花發展而來,但在工藝水平上,比漢代要高一個檔次,為唐代極貴重之器。唐五代金銀平脫用料較厚,鏤刻紋理清晰,紋樣麵積較大。考古發現了許多唐代金銀平脫漆器精品,如河南、陝西等地出土的銀平脫朱漆鏡盒、金銀平脫天馬鸞鳳漆背鏡、金銀平脫鏤金絲鸞銜綬帶漆背鏡、銀平脫舞禽花樹狩獸神仙紋漆背鏡,以及陝西扶風法門寺出土的秘色瓷平脫漆碗等,它們工藝精美,富麗豪華。金銀飾片似從漆層凸出,呈現出強烈的立體感,但以手觸之,卻平滑如鏡,細膩無比,增添了器物本身的文化內涵與藝術觀賞性,有著顯著的金屬質感和藝術美感,堪稱唐五代漆工藝一絕。

       唐代金銀平脫的盛行集中反映了盛唐時期裝飾注重華麗燦爛的審美特點,這也是當時“王公百官,競為厚葬”、封建階層從上到下追求豪華享受的反映。

       由於金銀平脫工藝需要耗費大量金銀和人工,太過豪華,貴族競相追逐,上層社會驕奢淫逸,世風日下,“安史之亂”是唐由盛而衰的轉折點,李唐王朝的實力一落千丈,朝廷麵臨國用匱乏,遂將金銀平脫器列為淫巧之器,肅宗、代宗兩朝都曾下詔禁止製作金銀平脫器。經此兩度禁令,金銀平脫工藝逐漸走向衰亡,五代以後即少見於記載。自宋以後,平脫技藝漸見中絕。

3.戧金

       戧金工藝一般先在朱或黑色漆地上用針或刀尖刻劃出纖細的花紋,然後在刻劃紋內打上“金腳漆”,再將金箔粘貼於上而成為金色的花紋。

       戧金銀法在陶宗儀《南村輟耕錄》卷之三十戧金銀法中記載的也很詳細:“嘉興斜塘楊彙髹工戧金銀法,凡器用什物,先用黑漆為地,以針刻畫,或山水樹石,或花竹翎毛,或亭台屋宇,或人物故事,一一完整,然後用新羅漆。若戧金,則調雌黃,若戧銀,則調韶粉,日曬後,角挑挑嵌所刻縫隙,以金薄或銀薄,依銀匠所用紙糊籠罩,置金銀薄內,逐旋細切取,輔已施漆上,新綿揩拭牢實,但著漆者自然粘住,其餘金銀都在綿上,於熨鬥中燒灰,坩堝內融煆,渾不走失。”

       戧金工藝與先秦時期金銀錯銅器工藝同源,漢代初現。

       戧金工藝至宋元時期已經相當流行,明清時被普遍運用並獲得了很大的發展。宋代戧金技藝,已達到了爐火純青的地步。時至元代,戧金工藝盛行,嘉興彭君寶的戧金成就最高。

       明清時,戧金工藝則被逐漸新興的雕填所超越。故宮博物院收藏的明嘉靖年代彩漆戧金銀錠式盒、彩漆戧金花卉紋圓盤是明代存世的戧金工藝漆器精品。

 4.描金

       描金,即在漆地上裝飾描金花紋之技法。分一色描金、識文描金和彩金象等多種技法。

       描金工藝之運用始於戰國時代, 經過兩千年的漫長歲月,至明清時期漸入佳境,開始大量流行。

       明清時期是描金漆器發展的輝煌時期,不僅描金技法多樣,花色甚繁,且數量很多,金、銀、紅、黃、綠、紫等各色漆,運用自如,還創建了描金罩漆、識文描金等新技法,工藝精絕。描金做法,日本稱之為“金、銀泥金畫,貼金箔者,稱為箔畫”。明代楊塤吸收日本的描金技法加以創新,使描金漆器更具創意。清代沿襲明代描金畫出於東洋的說法,把描金漆器都冠以一個“洋”字。康熙時描金漆器所見甚少,雍正、乾隆時是描金漆器生產的全盛期,造辦處製造描金漆器量最大,水平最高。

       用冷熱、深淺不同的色調描金,濃淡成暈,即“彩金象”描金。

       彩金象描金技法是描金工藝中最具難度的一種,它不僅需要製作者有高超的工藝水平,還要求其有較高的藝術感悟力。



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