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漆器工藝
漆器名匠
漆器名匠

 

       楊茂,元,傑出雕漆工藝家。生卒不詳。浙江嘉善西塘(一作斜塘)楊彙人。光緒《嘉興府誌·嘉興藝術門》:“楊茂嘉興府西塘(西塘亦名平川,在今浙江雜善縣北二十裏)楊彙人,剔紅最得名”。又工戧金、戧銀法。 故宮博物院藏,楊茂製造“花卉紋剔紅渣鬥”,周身以土黃色漆為地,再塗朱漆約五十道,上部雕秋葵,下部雕山茶,底部靠邊有針刻“楊茂造”三字款。組織嚴謹,刀法有力,花紋自然柔和,具有明確的浮雕效果,表現出高超的雕技。另一件楊茂造“山水人物紋剔紅八方盤”,亦為故宮博物院藏品,畫畫具宋代院畫風格, 富有濃鬱的圖案特濃鬱的圖案特點,用三種不同錦地,表現天、地、水。刻工精致,圓潤不露刀痕。楊茂作品,傳世不多。中國剔紅技法,傳入日本以後,他們稱剔 紅為叫“堆朱”,蓋剔紅器為朱漆一道道堆上的意思。又把中國元代雕漆名家張成和楊茂二人的名字,各取一字,楊茂取其楊字,張成取共成字,成為楊成,因此開始造剔紅器者,稱為叫“堆朱楊成”。

 

       張成,元代傑出雕漆工藝家。生卒年不詳。嘉興(今浙江)西塘楊彙人。擅雕漆,尤以剔紅著名。其作品刀法嚴謹,鏤刻深峻,圓渾而無鋒芒。所刻山水人物、樹石、花卉, 均富有裝飾美感。又工戧金戧銀法。明永樂年間,其作品傳入日本,後日本將張成、楊茂的名字各取一字,合稱“堆朱楊成”。至今用作雕漆工藝的代稱。足見其漆 藝高超,影響深遠。傳世作品有“觀瀑圖圓盤”、“花卉圓盤”,在黑漆底部有針刻“張成造”三字落款。現藏北京故宮博物館。其子張德剛亦是明代著名漆工。首先主持明代宮廷製漆器作坊,名果園廠。

 

 張敏德

       張敏德是元代末年的雕漆能手。其生平事跡待考,很可能是張成的後代。他惟一的傳世之作是北京故宮博物院珍藏的剔紅賞花圖盒。該盒高7.5厘米,口徑20.4厘米。平頂,直壁,平底,通體髹紅漆。盒麵雕刻二老者在院中賞花的圖景,其中一老者手指花卉,一老者雙手相抱而立,殿閣內二童仆在備茶。盒的直壁黃漆素地上雕桃花、梔子花、牡丹、茶花等。蓋內一側針劃“張敏德造”款。此盒雕刻十分精細,窗棱欄杆刻畫細膩,一絲不苟,構圖完美,形象逼真,堪稱一幅精美的浮雕畫卷。

 

  彭君寶

        彭君寶與張成、楊茂為同鄉,亦是嘉興府西塘人。據明代《格古要論》卷八所載:“元朝初嘉興府西塘有彭君寶者,甚得名,戧山水、人物、亭觀、花木、鳥獸種種臻妙。”作者極力推崇彭氏的戧金作品,隻可惜流傳至今的元代戧金漆器中無一件確切的彭君寶作品。日籍華人李汝寬著《中國的漆工藝》一書中收錄有一件元代剔犀劍環紋盤,紅漆麵,口徑32.5厘米,器物表麵滿雕如意雲頭紋,在有光澤的黑漆底上有一個“寶”字。推測該盤是彭君寶的作品,還認為彭君寶生活在宋代後期到元代早期。

 

 

         黃成,號大成,安徽新安平沙人,又稱黃平沙,是明代隆慶年間(1567—1572)的一位名漆工。《格古要論》及《清秘藏》稱其剔紅技術匹敵官營果園廠,被稱“一時名匠,複精明古今之髹法”。係統整理當時漆工技藝的經驗和方法,撰寫我國重要的一部漆藝專著《髹飾錄》,全麵地敘述了漆器工藝。該書分乾、坤兩集,共18章186條目。敘述漆器製造方法、分類、品種。此後在明天啟五年(1625),浙江嘉興西塘名漆工楊明(號清仲)又為這部著作撰寫了序言,並逐條加注,使得《髹飾錄》的內容更加完備、豐富。該書以抄本形式流傳日本,後被中國學者朱啟鈐翻譯整理刊印問世。

 

        包亮,明永樂、宣德前後著名漆器藝人,生卒不詳。康熙二十四年《嘉興府誌》:“有時包亮,亦與德剛(張德剛,永樂時漆器名匠,為營繕所副)爭巧,宣德時亦召為營繕所副”。據《明史·職官誌》,營繕所屬工部。“洪武二十五年置營繕所。……以諸匠之精藝者為之”。包亮擅漆藝,以精藝任營繕所副職務。故宮博物院藏有包亮宣德時作的“花鳥大圓盤”,雕花流暢圓潤。清代末年,曾送萬國博覽會展出,獲優等獎。

 

 蔣回回

        蔣回回,生卒年不詳 ,蘇州人。明代鑲嵌漆器工藝家。活動於明代晚期。以善製金銀鑲嵌漆器,名重於時。所製的泥金描彩和金銀螺鈿鑲嵌器,混合使用泥金描彩和鑲嵌等多種裝飾方法,作成的花鳥樹石等圖案,金碧輝煌。《遵生八箋》:“若吳中蔣回回者,製度造法極善,模擬用鉛鈐口,金銀花片,鈿嵌樹石,泥金描彩,種種克肖,人亦稱佳”。

 

 江千裏

        江千裏,明代漆藝家,又名江千裏,字秋水,浙江嘉興人。擅長鑲嵌螺鈿工藝。所嵌錦文精細無比。代表作有雲龍海水紋螺鈿加金銀片長方黑漆盒,現藏故宮博物院,錫胎嵌螺鈿多寶黑漆描金執壺,現藏中國曆史博物館。製作的食器,極為昂貴,有“杯盤處處江秋水”之稱。

 

 

         楊塤,字景和,吳中(今江蘇蘇州)人,明代髹漆名匠。一說為宣德時人,一作天順間名工(《七修類稿》)。父為漆工,承父業,明漆理。《骨董鎖記》: “宣德間,有楊塤者,精明漆理,各色俱可合,奉命往日本學製漆器畫,其縹霞山水人物,神氣飛動,愈久愈鮮,號楊倭漆”。 《元明事類篇》 :“義士楊塤為漆工,宣德間嚐遣人至倭國傳泥金畫漆之法以歸,塤習之,更出己意,以為五色金鈿,並施物色名稱,倭人見之,亦齲指稱歎。蓋其天資敏妙,一藝亦絕古今也”。楊塤是否赴日學漆藝,兩者說法不一。《圖繪寶鑒續纂》、 《明畫錄》 :說塤“善以彩色漆作屏風器物,極其精巧。皆以泥金書題於上,書畫俱佳”。 《珊瑚網》:上說“楊塤以髹筆妙繪染,凡屏風器具上,山水、人物、花鳥,無不精絕”。

 

 張德剛

        張德剛,明,永樂前後著名漆器藝人。生卒不詳。浙江嘉善西塘人。父張成,元末傑 出雕漆工藝家。萬曆《嘉興府誌》:“張德剛,嘉興西塘人。父成,善髹漆剔紅器”。康熙縣二十四年《嘉興府誌》:“張德剛(光緒本此下有‘西塘人’三字), 父張成與同裏楊茂俱善髹漆剔紅器。永樂中日本、琉球購得以獻於朝,成祖聞而召之,時二人已歿。德剛能繼其父業,隨召至京麵試,稱旨,即授營繕所副,複其家”。據《明史·職官誌》,營繕所屬工部,“洪武二十五年置營繕所。改將作司為營繕所,秩正七品,設所正、所副、所丞各二人,以諸匠之精藝者為之”。故果園廠應是永樂時,設置在營繕所之下的一個官家漆工作坊,張德剛以精藝任營繕所職務。張德剛對明永樂以後雕漆工藝的發展,曾起過很大作用。  

 

        周翥,又名柱,明末工藝家,生卒年不詳,約生活於明嘉靖年間(1522~1566)或稍晚,江蘇揚州人。擅剔紅(即雕漆),並創百寶嵌漆器,以金銀珠寶、象牙螺甸等多種珍貴材料嵌入器,高貴華美。後人將這種漆器鑲嵌法,稱為“周製”。 作品有大者如屏風、桌、椅、窗格、書架,小者如筆架、茶具、硯匣、書箱等,五色陸離。他又精於雕鏤嵌空,以金玉珠母石青綠,嵌作人物花鳥,老梅古千,玲瓏奇巧。《金玉瑣碎》:“周翥以漆製屏、櫃、幾案,純用八(百)寶鑲嵌,人物花鳥、頗亦精致……餘而猶見其全微者,日周翥者,周製物人姓名而呼其物也。”周翥為揚州漆器百寶鑲嵌創始人。今揚州漆器以百寶鑲嵌為著名品種,仍以“周翥”或“周製”呼之。

 

盧葵生

       盧葵生,(1779—1850)清代漆器工藝家。字葵生。江蘇揚州人。祖父是髹漆名家。擅長漆硯,多寶嵌、雕漆、淺刻、八寶砂漆多種工藝。所製百寶嵌梅花紋琵琶,高97厘米,最寬25.5厘米,嵌梅花一本,老幹疏花。花朵用螺鈿琢成,花萼用剔紅,梅幹用椰子殼,利用殼麵的天然節眼表現樹木的鯪皴,用綠色染牙嵌成苔點。右上側五言詩絕句:“朗月侵懷抱,梅花寄皆音。”下署“自在主人識”款。另有梅花紋錫胎壺、仿紫砂漆茶壺等代表作傳世。

 

盧映之

        盧映之,生卒年不詳,名映,江蘇揚州人。清代髹漆工藝家。以善製“周翥”有名。活動於乾隆(1736—1795)年間。其髹漆技藝精湛,以仿製宋宣和漆砂硯聞名。所製器物胎子膠得堅固,漆汁上得透骨,色彩鮮豔古雅。善製各種不同器物,如杌(幾)、嵌(俎)、匡(筐子)、禁(盛酒器)等。康熙五十六年(1717)於揚州市上購一硯,上有“宋宣和內府製”六 字,似澄泥而輕,入水下沉,久乃知為漆沙所成,因仿製焉。錢泳《履園叢話》曰:“乾隆中有王國琛、盧映之輩,精於此技(百寶鑲嵌)。”詩人袁枚,曾為映之 所製的都盛盤(盛放各種文具的盤)作銘文“盧叟製器負盛名”。子盧慎之,孫盧葵生,都以髹漆名重於時。

 

沈紹安

       沈紹安,清代漆藝家。乾隆時人。福建福州人。脫胎之術久已失傳,沈紹安恢複了這一工藝。做法先塑土為器,以綢或夏布和漆,層層敷之,待幹後去土,漆器胎薄且輕,質堅固,加工精細,光彩照人。製作的脫胎漆器,輕巧美觀,真金碾泥為色,經久不變,一直作為皇家貢品。

 

 夏漆工

       夏漆工,清,佚名,居江蘇揚州頭巷。娶梨園姚二官之妹為婦。民間漆工,善古漆器,有剔紅、填漆二種。以金、銀、鐵、木為胎,朱漆三十六次,鏤以細錦。合有蔗段,蒸餅、河西、三撞、兩撞諾式。盤有方圓、八角、縧環、四角、牡丹、花辦諸式。匣有長方、兩三撞諸式。呼為雕漆器,以此致富。故河房中器皿半剔紅,並飾之循檻,為小秦淮第一朱闌。

 



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