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漆器工艺
少数民族漆艺

       当汉民族聚居地区漆艺民具需求量迅速萎缩之时,少数民族聚居地区的漆艺民具,仍然生气勃发。漆艺民具没有陈设漆器错彩镂金的美,却一扫陈设漆器玩弄材料技艺的弊端,突出实用功能,造型洗练,工艺简易,情感沉挚,质朴动人。那蕴含其中的生命热情和永无休止的创造力,是少数民族漆器焕发艺术光彩的关键。

(一)流传有绪的彝族漆艺

       我国西南边陲彝族聚居的地区,大小凉山峰峦叠翠,原始森林浩瀚无边。山高林深,环境封闭,使彝族的本元文化凝固至今。据传,彝族漆器为狄一伙普创造,流传至今已一千六百余年,现在,四川凉山彝族自治州家家使用漆器。

  1.工艺和艺术特色

       彝族漆器胎骨取自当地天然材料木、角、皮、竹。食器如杯、壶、盘、碗、盒等,多以木材制胎;武装用具有铠甲、盾牌、护腕、护膝、弓箭、箭筒、马鞍、马鞭等,多以牛皮制胎。木胎的成型方法,有车旋、砍凿两种。牛马皮经过水浸、火烘以后,蒙在木楦子上定型,用刀修整以后,涂漆彩绘。其髹饰方法接近中原原始社会墨染朱画的简单工艺:米汤调和锅烟灰染黑胎骨,不做漆灰,直接在胎上髹涂生漆。漆不精制,漆膜粗糙。然后,用桐油加石黄、朱砂调配成黄漆、红漆,用山羊胡子作笔,在粗糙的黑色漆膜上描画,有的还镶上金银边,有的嵌入磨光的骨珠,有的用金属粉末调漆堆出图案。

       彝族人民至今保留着席地而坐的习惯,漆器审美直追彩陶,食器造型与彩陶青铜时代的钵、豆、敦接近,比陶器更能适应游牧为主的生活。彝族人以黑色象征崇高威严,红色象征火、勇气和热情,黄色象征太阳和希望。他们将日月星辰、山川林木、鸟兽虫蛇抽象为点线,组合成四瓣花、六瓣花、卷云纹、放射纹、八瓣纹等图案绘于漆器,图案简朴刚直,色彩对比强烈,线条拙重有力,风格粗犷强悍。彝族漆器是西南少数民族坚韧勇敢、吃苦耐劳习性和质朴原始审美趣味的物化,是彝族人民思想感情、生活习惯的凝聚和积淀。

(二)其他少数民族的漆艺

       藏族聚居于我国西北青藏高原以及川北、甘南地区,漆艺被广泛用于生活用具、喇嘛教用具以及傩戏面具上。生活用具如奶茶碗、酥油盒、糌粑盒等,多以木材车旋而成,漆篮以竹篾编制而成。其外壁或以朱、黑二色漆髹为间隔的色带;或在红、黑漆地上贴金成金色环带,环带上刻细纹后,罩以油光漆;或在红、黑漆地上描以金色图案;或外壁通体髹金,刻细纹后罩油光漆。其漆色大抵为朱、黑、金三色,其上装饰大抵非描即刻。傩戏面具则以木材雕凿或以夹芝法成型,然后以五彩织物装饰,表情峥狞,漆色粗犷浓艳,其传达出的生命活力,远在汉民族漆器之上,堪称原始艺术的活化石。四川阿坝州羌族、贵州苗族等,也有傩戏漆面具的创作。物馆陈列有数以百计的少数民族傩戏漆面具弥足珍贵。

       云南是我国多民族聚居的地区。生活于西双版纳的傣族人民,在竹篮、竹编盆、竹编食盒、竹编饭桌上髹漆,黑漆地刻细纹再填漆作为装饰。傣族文化与缅甸、泰国文化同属大湄公河文化圈,生活习俗接近,缅甸至今流行这种黑漆地刻细纹再填漆的工艺,日本漆器业音译为“药酱”。思茅佤族人民用藤条绕作足箍、腰箍,其上髹漆,套于脚踝或腰上作为装饰,并防风湿;大理白族自治州有用椰壳胎雕刻漆器习惯;普米族人、傈傈族人和摩梭人也制作髹漆器物。

       我国湘西、鄂西是土家族聚居的地区。土家族酷爱用金漆木雕装饰建筑和家具,外至木质窗户,内至大床、洗脸架等,往往浮雕、镂雕出人物故事,髹漆再加贴金,五官、动态、比例都加以夸张,形象生动有趣,刀法粗犷简练,极富装饰趣味。笔者在皖、浙、赣乡间也看到金漆雕点缀于民居隔扇门绦环板或是小型器皿上,不似土家族髹漆用具这样铺天盖地,红金相映,喜气洋洋,民间原生态保存比较完整。湘西苗族还用牛角髹漆,撒银粉成龙凤图案,罩漆研磨为酒杯,每有客人来访,主人必立于门口举杯相迎,客人接杯一饮而尽,才可以进入主人居室。

       西北游牧民族的漆艺民具,往往适应游牧生活。哈萨克人用皮胎髹漆制成水壶,以适合马上生活的需要。他们还在木碗、木勺、木盘、马奶盆、捣马奶杵子上绘简朴的黑花,如花草、动物和线纹、角纹,涂透明漆,审美朴素爽利。维吾尔族人、蒙古族人用木材剜胎,髹漆描金,制成盒、罐等日用器具。

 

 

 

 

 



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