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漆器工艺
中南、西南漆艺

       我国以成都、重庆为代表的中南地区,以贵州为代表的西南地区,以宜春、鄱阳为代表的赣南地区,地理条件封闭,少受东洋、西洋八面来风的影响,漆器如瓶、盘、盒、糖缸等小件器皿,紧扣实用,不拘程式,较其他地区漆器更多地散发着当地乡土气息。

(一)以布胎和摆锡为特色的宜春漆艺

  1.历史沿革

       郑师许《漆器考》记,五代两宋,中国漆器的制造中心“初为湖南,后移江西”。宋元间,江西庐陵就以制造螺钿漆器知名,20世纪50年代,赣州还有漆藤枕的制作,可见,江西是我国渊源有自的漆器产地。宜春和龙南久有生产布胎漆器的传统。其中,宜春布胎漆器是江西名产,迄今已有800多年历史,盘、盒、花瓶、帽筒、带耳盖碗等传统器皿,耐火烫,耐水浸,轻巧玲珑,色泽光艳,光绪间曾获南洋劝业会银奖。现代塑料器皿兴起以后,宜春布胎漆器销售不畅,已很少制作,转向纸胎、塑料胎漆器的生产和台花、嵌蛋壳等廉价的工艺装饰。

    2.工艺和艺术特色

       宜春布胎漆器,用大漆裱糊麻布、棉布或丝绢成胎,用生漆瓷灰作灰漆,体轻质坚。从胎骨成型到上底灰、打磨、上漆、磨退、推光到装饰,需要周转几十道工序,器面以摆锡、赤宝砂、绿宝砂等工艺作装饰。

       “摆锡”初见于佛像装銮,《圆明园内工则例·佛作》中,记载了“刷色摆锡”所需要的工料,却没有记载“刷色摆锡”工艺。清代,宜春、鄱阳漆工将“摆锡”移植于漆器工艺。工艺是:在上涂漆面刻出花纹,花纹内填以兑入胶水的透明推光漆,趁湿,密密播撒锡粉,稍干后,砑压成银色的锡片效果,用水银擦光,当地称“嵌银”,其实并不嵌入银片。从表面看,宜春摆锡与福州台花——锡片平脱花纹都呈银色,都与漆面相平,工艺却不同:台花在中涂漆面贴锡片纹样,摆锡在上涂漆面刻陷处播撒锡粉;台花的花纹要通过磨显露出漆面,摆锡花纹不加磨显;台花花纹平滑,摆锡花纹有颗粒状肌理。宜春“摆锡”已成绝响。赤宝砂、绿宝砂具体工艺是:先以引起料引起湿漆面不平的斑纹,干后剔除引起料,贴金,再干后,罩红或绿色透明漆,磨平,推光,漆下如有宝石闪烁。

(二)以仿窑变和隐花为特色的鄱阳漆艺

 1.历史沿革

       鄱阳布胎漆器皿的生产历史已逾百年。20世纪20年代,鄱阳布胎刻漆戗金花鸟帽筒获巴拿马博览会金牌奖。抗日战争爆发,鄱阳漆器业转向萧条,工人改制家具和匾额。1954年,鄱阳成立油漆生产小组,1959年扩大为鄱阳漆器厂,20世纪末闭业。

 2.工艺和艺术特色

       鄱阳漆器以仿窑变和隐花为特色。仿窑变具体工艺是:将樟脑油稀释了的推光漆髹涂于完成中涂的漆地,随即将汽油稀释了的推光漆泼、洒、滴上去,抬起漆板或竖起器皿,用刷、括牵引,使不同颜色的推光漆互相浸漫渗化,干后磨显,推光,漆面漆色淋漓缤纷,酷似烧陶中的窑变,漆工称其“仿窑变”、“流漆”。波阳隐花有数种:在中涂漆地描漆以后罩透明漆,在中涂漆地描金以后罩透明漆,在漆面镂嵌花纹、填漆干后磨平再罩透明漆,灵活多变。

(三)以雕填、嵌锡丝光为特色的成都漆艺

 1.历史沿革

       巴蜀自古就是大漆重要产区。20世纪以来,四川出土了大量战国秦汉漆器:青川、荥经、羊子山、新都出土的战国至秦漆器,胎有厚木胎、薄木胎,其上铭文“成亭”;湖南、湖北如长沙马王堆汉墓、江陵凤凰山汉墓大量出土的汉初漆器,夹紵胎增多,其上铭文“成市”;“工官”期,汉武至汉末,四川漆器远传,近如贵州、远至乐浪都有出土,大部分为夹紵胎,其上文“蜀郡工官”、“广汉郡工官”等。“成亭”、“成市”指成都,“广汉郡”在今广汉县北郊,“工官”是官营作坊的标志。可见战国秦汉,四川已经是我国漆器生产中心。唐代,四川雷威、雷绍、雷震、雷霄、雷文、雷俨、雷珏、雷会、雷迅善制琴,雷威制琴尤其著称于世。五代,嵌金银漆艺见存于蜀中,成都前蜀王建墓出土有嵌银片宝盏和嵌银片册匣。明代,“髹剔银铜雕钿诸器,滇南者最佳。盖唐时阁罗凤犯蜀,俘其巧三十六行以归,故至今擅之”,四川工匠把髹饰工艺带到云南,使明代云南填漆漆艺、雕漆漆艺出现了长达数百年的巅峰期。清代,四川漆工艺盛行,清末,成都劝工局举办工艺培训班,周孝怀建劝业场,培养出一批髹漆工人。20世纪30年代,成都还有漆器作坊店铺50余家,如科家巷、小科家巷、太平街的漆铺瑞昌号、同发号等,生产方盘、圆盘、镜匣、圆盒、桃形盒、书形盒等小件器皿,或造金漆牌匾。1956年,成都市卤漆社成立,生产脱胎、木胎小件漆器皿和少量挂屏、围屏。

 2.工艺和艺术特色    .

       提起成都漆器,人们常以“卤漆”称之。关于“卤漆”,解释不一。《袈川府志》有“乳漆桌面,形如退光”的记载。沈福文认为,“‘卤漆’或者就是‘乳漆’,形容漆器润泽的意思”;更有人认为“卤”与“漉”、“滤”音谐,卤漆就是湿漆,是经过过滤的精制大漆。何豪亮则据(《唐书·东川府志》认为,卤漆和卤簿用漆有关。据笔者考察成都漆艺亲见,其所用大漆与各地大漆并无不同,各地漆工各有行业用语,给髹饰工艺平添了神秘色彩,也给髹饰工艺的交流带来了很大困难。

       成都漆器以雕填、雕填隐花、嵌锡丝光、隐花为特色工艺。区别于扬州、北京雕填,成都镂嵌填漆刻花浅平,刮人彩漆干后打磨推光。唯其浅,奏刀流利而不跑刀则见功力,轻重疾徐则更难。区别于福建台花呈线型图案,成都嵌锡工艺所用锡片较厚,将剪刻出图案外廓的锡片粘贴于完成中涂工艺的漆胎,全面髹漆数重,待漆干透,磨显出片状图案,锡片上毛雕纹理,罩聚胺酯,刻纹内外都呈银色,漆工称为“嵌锡丝光”、“雕锡丝光”、“银片刻花罩漆”;一件漆器上综合运用嵌锡片与填彩漆两种工艺,则称“雕锡填彩”。成都雕填隐花在刻陷的花纹内贴金银箔,干后罩透明漆,打磨,推光;而成都隐花,则是先画花后罩明,琥珀色漆膜下的金花有突起感。成都漆器装饰工艺还有:平涂描金、晕彩描金、勾刀、针刻、戗金、戗彩、研绘、嵌螺钿、嵌蛋壳等。小品种,细工艺,形成成都漆器娟秀明丽的风格。

(四)以皮胎为特色的大方漆艺

  1.历史沿革

       大方古称大定,历史上就是贵州重要的生漆产地。明初,大方漆业生盘帽筒、烟叶盒、茶叶罐、针线盒等,消费对象为西南少数民族。晚清,大方皮胎漆器声名渐响,朝珠盒、顶子盒、凤冠霞帔盒、满汉席全堂餐具等进贡清廷,漆器品种逐步扩大。道光间,大方漆器作坊遍及城内,从业者竟达千余人。民国年间,大方漆器作如张伯卿“宝光斋”,生产皮胎漆器,以造型准确、缝口严密、工艺细致见长;杨仲一“民生漆货社”生产皮胎漆盘、盒、箱、奁外,还生产匾额、楹联,以纹样美观知名。还有彭尧甫“利生光”号,汪汉生、潘和清、潘玉民、朱世海、张俊明、柳从如、杜桃叶等漆器作坊。1915年,大方漆器在美国旧金山巴拿马万国博览会上获银奖。“迨至抗战军兴,沿江沿海工业被毁,大定位于偏僻后方,漆业因之发展异前,销场之广,几遍战时西南,甚属可观。而从事此业者,几增至三倍以上。现以该县城内而言,从事漆业人家有四十余所,产物品中,皮盘、漆烟盒、漆皮箱等外销为最多”。20世纪40年代末,大方漆器作坊仅剩“宝光斋”、“民生漆货社”两家,从业者不足50人,皮胎漆器如茶船、帽筒、漆奁、七巧盒等销量渐微,于是易皮胎为纸胎、皮纸混合胎漆器,质量流于低下。1954年,大方成立了漆货加工小组,旋即上升为合作社,1958年成立国营大方漆器厂,工人最多时200余人,大方漆器销售又出现了约三十年通畅期。

  2.工艺和艺术特色

       大方漆器以皮胎最见特色。用马皮或水牛皮为原料,而以水牛皮特别是母水牛皮最佳,经过水浸、火烘、木张、沙覆、土窨、石砻后成张。受皮张料形和成型方法的限制,皮胎漆器多为方形或圆形。成型法有圈裁、整箍两种。圈裁:将牛马皮裁接成四面体、六面体、圆柱体的盒、罐坯体;整箍:用钢模冲压皮张成盘形或其他形状。然后,做两遍灰以整形固形,使器物方圆规矩,缝口密合,再髹漆装饰。皮胎漆器耐烫,耐摔,耐潮,不蛀,绝无开裂,其坚实程度、其盛人茶叶等食品的保色保味功能,均在其他漆器胎料之上。《贵州安顺府志》记,“革器有盘、盂、尊、罄之属,累漆以成,故耐久”。遗憾的是,大方漆器厂成立未久,就将胎体更换为纸胎、脱胎、木胎、半纸半皮胎,传统的皮胎工艺退出了生产线。

 

 



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