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漆器工艺
北方漆艺

       我国北方漆艺以北京为中心。北京漆器,屏风则造型庄重,构图丰满,气势雄浑,装饰繁富;小件则设色华美,图案丰满,装饰性强.明显接受了明清官廷审美的影响。宫廷审美辐射到了河北、山西、陕西、制肃,这些地区的漆器,于宫廷审美影响之外,又各自表现出北方特点和当地民风。比较南方漆器的配色柔和、格调清新,北方漆器往往配色热闹、格调繁富;比较南方漆屏风素髹一色的框架,北方漆屏风框架和内堂四周往往密密排嵌橄榄形螺钿,以取得热热闹闹的效果。北方漆器产地除北京外,以平遥、天水最具代表性。

(一)以雕漆、金漆镶嵌见长的北京漆艺

  1.历史沿革

       虽然北京琉璃河西周遗址出土过镶嵌蚌壳的漆器残片,北京大堡台西汉墓葬出土过镶嵌玛瑙、玳瑁等的漆器多件,但是,北京地区至今没有发现上古漆器作坊遗址,因此,不能说上述漆器出土与今天北京漆器生产有直接的联系。

       元、明、清三朝,北京作为皇都,始有官营漆器作坊。元初北方,刘元从阿拉伯人阿尼哥学艺,塑干漆佛像著名。元统治者从各地拘押工匠进京,北京元大都遗址出土软螺钿广寒官残漆盘,今藏北京博物馆。永乐时,嘉兴名工张德刚、包亮先后召人宫廷作坊果园厂,使永、宣剔红上承元代嘉兴剔红风格,“比元时张成、扬茂剑环香草之式似为过之”,又以“填漆刻成花鸟,彩填稠漆,磨平如画,久而愈新”;明后期,云南工匠进京,又将用刀不善藏锋、又不磨熟棱角的滇派剔红风格带人了宫廷。雍、乾两朝,北京漆作能制皮胎、脱胎等各种漆胎,黑、朱、金、彩等各种色髹,描金、填漆、戗金、雕漆、阳识、堆起等各种装饰,产品有桌几、椅、床、屏风等。光绪二十八年(1902年),清政府设工艺局,下设雕漆科、画涂科等15科,北京雕漆和金漆镶嵌开始分科制作。

       光绪三十一年(1905年),匠师肖兴达、肖乐安等在中剪子巷谈字胡同开设了“继古斋”雕漆商店,他们与吴瀛轩所制《百子图》花瓶、《群仙祝寿》大围屏,分别获得1910年南洋劝业会一等奖、1915年巴拿马万国博览会一等金牌奖。除继古斋外,20世纪上半叶,北京雕漆作坊尚有德诚局、明古斋、甫润斋、全信斋、宝文成、聚义信、华丰、苏记、陈记等。后起雕漆店中,以1922年继古斋匠师李永惠开设的“和合局雕漆店”著名。1934年,北京有雕漆作坊几十家、工人500余人,集中于前门、崇文门、朝阳门一带。

       民国初,北京漆业从修旧和仿古开始,发展为金漆镶嵌,20世纪30年代,北京金漆镶嵌从业人员已达400人左右。作坊有:英明斋、瑞兴斋、瑞丰斋、华丰斋、中和局、兴一局等,苏漆作生产彩绘描金漆器,小器作生产镶嵌漆器,北京西单牌楼“隆和号”的金漆漆器、广安门外“巨兴号”的彩漆勾刀漆器誉满京都。

       1951年,北京雕漆生产合作社领先于全国工艺美术企业而成立,未久,转为北京雕漆厂,生产瓶、盘、罐、盒、烟具、茶具、文具、灯具、首饰、家具、屏风等14大类产品,还为现代宾馆雕刻大型狮子、壁画、抱柱等。20世纪后期,北京雕漆工人超过600人。北京雕漆技术力量雄厚,技艺积淀深厚,海内外无有可比者。计划经济向市场经济转变以后,北京雕漆厂难以为继,于2003年停产。   继北京雕漆厂后,北京金漆镶嵌厂成立,生产屏风、箱、柜、桌、几、凳等漆艺家具,也制作盘、盒等漆器小件。1958年,北京金漆镶嵌从业人员超过千人,工艺门类丰富,技术力量雄厚。今天,北京金漆镶嵌产品已经发展到屏风、家具、牌匾、漆画、室内陈设等3000余种,北京成为扬州之外全国漆器持续生产和销售最好的地区之一。

  2.工艺和艺术特色

       北京漆器是我国宫廷风格漆器的代表。

       (1)剔红北京雕漆多为铜胎剔红,经过设计、制素胎、制漆坯、反复上漆、过稿、雕刻、烘干、磨光、磨铜口、磨铜里、铜里抛光等多道工序制成。铜胎磨糙以后,用生漆打底,待干,髹涂三道黑推光漆,漆工称为“垫光漆”,每遍待干,打磨平顺,制成漆胎。改为层层髹涂厚料漆,北京漆工称“笼罩漆”,称此道工序为“改地”或“改漆”。待漆层累积到需要的厚度,只待干燥不待干固,便进行雕刻。

       北京雕漆创造性地发展了明代永、宣剔红技艺,刀锋显露,图案丰满,装饰性强,以高浮雕和镂空雕花篮盘与多层镂空雕漆球为一绝,全世界同类技艺无有可比;区别于漆色沉静、雕刻细致、刀法圆熟、藏锋不露、尤擅“薄物厚做”的扬州剔红。如果说现代扬州剔红多平面造型,再现绘画趣味,画风写实,特别擅长表现山水楼阁细如微芒又疏密有致的界画;现代北京剔红则多为立体造型,多图案题材,重装饰趣味,制品庄重而典雅,华美而繁茂,与福建、四川、贵州漆器或质朴或靓丽的民间趣味颇见不同,与扬州漆器讲究绘画章法、追求意境情趣更迥然有异。

       (2)金漆镶嵌  金漆本是我国古代一些地区对天然大漆的称谓,民间则把调入金粉的漆液称为金漆,把浑金漆器或描金漆器称为金漆漆器。北京地处皇都,封建统治者以金色象征尊严华贵,宫廷器物常髹以金。北京金漆镶嵌便成为除雕漆外以天然大漆髹饰、以镶嵌等漆艺为装饰的北京漆器的总称。它直接继承明代宫廷作坊果园厂填漆漆艺和清代宫廷造办处镶嵌漆艺,以雕填、骨石镶嵌和刻灰为主要工艺,以博古、民间传说和北京风光题材体现出宫廷趣味和地方特色。金漆镶嵌屏风骨架粗壮厚实,较南方屏风形体高大,平面分割较南方屏风丰富,稳妥的空间布局、古雅的用色,使大型屏风有凝重气度。屏风框架简括的块面捣去棱角,雕刻不过浅浅隐起,大块面上髹深色厚漆,显得简朴,圆浑,厚重;框架上或再加之以描绘、勾戗、嵌饰,图案繁富;屏风牙板以杂木髹漆,少见南方屏风牙板玲珑剔透的镂雕。以上种种,构成北京金漆镶嵌屏风造型庄重、构图丰满、气势雄浑、装饰繁富的宫廷风格。

         北京金漆镶嵌从修旧和仿古起家,所以,北京金漆镶嵌厂擅制仿古家具。北京仿古家具没有浓妆粉黛,多作擦漆或退光处理,淳厚古朴,一枝独秀,成为对漆器装饰过分风气的反拨。

(二)以堆漆、干着色见长的平遥推光漆艺

1.历史沿革

       明清两代,山西商贾活跃于全国,给山西带来巨大的财富。乾隆间,平遥“日昇昌钱庄”以专业金融闻名全国,直到20世纪20年代,平遥作为中国金融中心的历史才告结束。山西推光漆艺从福建传人,清代,平遥鸿锦信作坊的漆器出口新加坡、美、俄等国,1922年出口法国。当地民谚道:“平遥古来三件宝,漆器、牛肉、晋山药。”光绪间,平遥有油漆店两家、漆器店铺l4家。

      1958年,平遥推光漆器厂成立,产品有屏风、桌柜、首饰盒、食盒、食盘等五大类150余种,销售欧、美、东南亚等28个国家和地区。1979年,平遥推光漆器获得轻工业部优质产品称号。

 2.工艺和艺术特色

       平遥漆器业以堆鼓描漆、堆鼓描金形成特色,全国概莫能匹。“堆鼓”是平遥漆工对堆漆工艺的特殊称谓,制作工艺是:用浆料一种特殊的漆冻,在完成推光工艺的上涂漆面边淋边堆边塑出山水人物的高低阴阳。干后用彩漆描绘,称“堆鼓描漆”;或打金胶,贴、上、泥、金,再干,其上或金理,或黑理,或彩漆点染苔点夹叶,待干,罩明成金碧山水,或用绿透明漆染罩为青绿山水,称“堆鼓描金罩漆”。

       平遥干着色工艺是:用明油调入立德粉画出油像,然后,用干净棉球裹蘸颜料粉擦敷其上,平遥漆工称为“擦色”,擦色以后再加勾金。干着色以把握火候为关键:涂油太湿、太厚,则淹没色粉,使色不鲜亮;涂油薄了,干了,则粉粘附不牢。随着入漆颜料的不断增加和平遥漆器明艳风格的形成,简易素朴的擦色漆器渐渐减少。现在,平遥漆器已基本不用擦色工艺了。

       平遥现代漆器前往往冠以“推光”二字。这并不是说其他地区漆器不需要推光,而是平遥推光漆器厂制品讲究推光,推光漆家具上勾、刻、戗、画、填、嵌,均有所能,或描红着绿,喜庆称丽,或既雕且绘,金碧辉煌,推光莹亮。现代,全国漆艺家具形成扬、京、晋三大流派。如果说京派漆艺家具以漆木坯质量稳定见长,扬派漆艺家具以雕嵌精湛出色,晋派漆艺家具则以平遥堆鼓描漆和堆鼓描金罩漆、新绛云雕和稷山软螺钿为特色工艺。区别于京派的典丽,扬派的绮丽,晋派漆艺家具显得裱丽;平遥漆艺家具在裱丽的北腔之中,又见出些许南调的绮丽。

(三)以云雕为特色的新绛漆艺

1.历史沿革

       云雕是雕漆的一种。嘉靖间,绛州漆工张凡娃钻研元代云雕技艺,研制出绛州云雕漆器,从此代代相传。20世纪20年代,云雕艺人王思恭、赵普元、薛仙基经营油漆铺,在修理破旧云雕漆器的过程中,研究其刀法、漆层厚度与图案结构,制作出一些仿旧产品。至20世纪30年代初,绛州已有云雕漆器店12家。1927年,王小虎开设“同泰源雕漆店”。抗战和内战中,云雕生产停顿。20世纪50年代初,同泰源雕漆店恢复生产。

2.工艺和艺术特色

       新绛以云雕为特色工艺。具体工艺是:在漆胎上,以朱、黑两色推光漆交替髹涂,一般以11层黑漆间髹3层朱漆,髹漆约80道,逐层待干,不待干固就抓紧雕刻,进刀上宽下狭,呈V形。

       制作云雕漆器与制作其他雕漆漆器一样,髹涂用的推光漆内必须兑入明油,以降低漆层脆硬度,便于深进刀。新绛云雕漆器髹涂用的推光漆比各地雕漆漆器兑油为少,最后髹一道不兑油的推光漆,以耐打磨打光。因此,新绛云雕漆光莹亮照人,美感古朴刚劲淳厚。

       清代以降,绛州还以软螺钿漆器见长。稷山软螺钿兴起以后,新绛软螺钿漆器反为其盛名所掩。新绛云雕漆器和软螺钿漆器表现出山西乡土的质朴,区别于平遥、太原漆家具富于乡土气息的灿烂喜庆。

(四)以金漆彩绘为特色的太原漆艺

       如果说北京“金漆镶嵌”所说的“金漆”指大漆,太原漆工所说的“金漆”,则是指“描金”。太原金漆厂学习平遥漆艺,主产漆艺家具,而以描金加描漆漆艺家具稍见特色。其工艺是:在推光后的黑漆面上以描金漆艺装饰为主体画面,再以描漆工艺勾勒点染,当地漆工称  釜漆彩绘”。太原金漆彩绘家具不及平遥装饰精细,却较平遥粗犷雄放,见北方民间美术的特色。

(五)转学京、津的西安漆艺及陕西其他地区漆艺

       陕西民间本有自身的漆艺传统。明清时期,凤翔以罩金漆器著名。将画稿摊于漆面,过稿,当地漆工称“摊画”;然后描银,干后,用红油光漆(当地漆工称“罩金漆”)罩明,干后,不再打磨推光。成品漆面厚亮,红地金花,富贵喜庆。《西府志》载,“罩金漆器,始于明,盛于清初,行销西北等地”。

       现代,陕西漆艺不是自身漆艺传统的延续,而是转学京、津,以石刻镶嵌、刻灰屏风家具为主要产品。

(六)以雕填、石刻镶嵌为特色的天水漆艺

       甘肃天水自古出产优质生漆。天水先秦两汉墓葬曾出土漆器多起,宋、元、明墓葬中,也有漆器出土。而清代中叶,甘肃方志始有制作漆器的记载。肃民间有明清炕柜、桌椅、祖先影匣等流传,或红油素髹,或黑漆素髹。清代流行描金纹饰,一类为油饰描金:以熟桐油调朱色髹涂于漆胎,描金饰花草纹样,光亮鲜丽,此即闻名于西北的临洮“红油描金”工艺;另一类为描金罩漆:红漆地上,以漆灰堆塑花鸟博古纹饰,打金胶,贴银箔,干后罩油光漆,人窨干后,漆色深红如枣皮,不打磨而有明光,漆下纹饰泛出金红光泽,喜气洋洋,为西北民众喜爱。两类漆艺广用于民用器具,有木胎、竹胎、皮胎、藤胎,制成箱、柜、盘、盒等,在甘肃民间流传。后来匠作偷工减料,在木胎上刷品红染料水,以膏泥堆画锦鸡、牡丹之类,漆石黄并用墨勾纹理后罩油光漆,虽然鄙俗,但价格低廉,漆光也能耐久,流行于农村,天水漆工讥之为“野鸡箱子”。至今,油饰描金和描金罩漆仍然见存于甘肃中部、东部乡间。

        天水雕填漆艺系从四川传入。1916年,天水道尹张济洪从陇南十四县筹集款项,聘来蜀中艺人汪基成、汪俊杰,在天水开办了陇南第一工艺厂,生产雕填家具、食器及手杖、梳妆盒、小漆馒馒等。汪氏二人善髹不善画,所以延聘书画家出稿,形成天水雕填酷似书画的风格。1918年,张直忱、蒲宝珊成立了协济工艺厂,所产雕填漆器销于汉中、平凉、兰州等地。20世纪50年代,天水雕填仍有精工之作问世,终因过于细腻秀气,与本土气质不合,而为石刻镶嵌代替。

       1953年,天水市成立雕漆生产合作社,派员赴闽、渝学习漆器装饰工艺。1958年,雕漆社改为国营雕漆厂,又派员赴北京、天津、扬州学习石雕、牙雕技艺。所以,20世纪五六十年代,天水漆器上出现了闽、渝等地的台花、印锦、彩绘、赤宝砂漆艺。

  



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