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漆器工艺
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       漆器工艺是一门很古老的中国传统工艺,受外来文化影响最少,其文化序列深植于远古时代,几乎与人类的文明一样久远,从7000多年前的河姆渡文化时代一路走到今天,从未间断,以其特有的生命力,薪火相传,绵绵不断地积累而繁盛。历代能工巧匠,留下了数以万计、不同时代的精美漆器,这都是古代工匠根据当时、当地所能运用的经济环境、材质认知、工艺手段和审美观念创造发明出来的,其所使用的材料之丰富,髹漆技艺之繁多,制器手法之多样,制作工艺之精良,以及漆器用途之广泛,使用性能之卓越,文化内涵之丰厚,令人叹为观止。这些漆器遗存不仅凝聚着古人的心智和灵性,也折射出中华民族精益求精、不懈追求完美的理念。它们见证了历史,记录着人与自然源远流长的文化脉络,承载着中华民族文化渊源的基因,代表着那一时期最高的科技水平,是全人类文明的瑰宝。

      “漆器”之名在汉代就已出现。漆器的独立,是髹漆之器装饰意味不断增强的产物。《周礼·春官·巾车》首先出现了“髹饰”这一漆器工艺的专用动词。“髹”字,上半部是漆刷象形,下半部从休声,“以漆漆物谓之髹”(《汉书·颜师古注》);“饰”,指通过修饰、装饰,增加器物的美观。“髹饰”这个动词,从此专指用大漆修饰、装饰器物。

        新石器文化时期,大漆的功能只是在木器或者陶器之上涂上一层保护膜。《韩非子·十过篇》记载了从虞舜到殷商髹饰之器装饰增值的过程。韩非子说,虞舜的时候,用髹饰之器作为食器;夏禹的时候,用髹饰之器作为祭器,“墨漆其外、而朱画其内”为装饰;商代,髹饰的食器上进而雕琢刻镂了花纹。韩非子的话在出土漆器之中得到了印证。战国秦汉,中国漆器出现了持续约五百年的实用高峰,完成了从服务于“神”到服务于“人”的重大转变。魏晋南北朝,由于青瓷兴起,制作繁复的漆器不得不从实用领域退让,增强了绘画性,并以干漆行像服务于宗教,以绿沉漆服务于南方文人。唐代以经济繁荣为后盾,漆器完成了从实用到装饰的转折,雕漆、金银平脱、嵌螺钿等装饰工艺,或新创于唐代,或在唐代流行开来。宋代是我国古典文化最为成熟的时代,前代已有的装饰工艺如雕漆、嵌螺钿、犀皮等,到此臻于极境,随金箔锻造技艺的成熟,描金、戗金等新兴漆艺成为有宋一代漆器装饰的时尚。元代宗教开放,元前期多干漆佛像的制作,元后期汉文化复苏,文化中心南移,我国漆器制作中心移向南方,软螺钿、雕漆等雕嵌漆艺更趋精湛。明前期,几代皇帝雅好书画与漆器,在北方设立宫廷作坊果园厂;明中晚期,江南经济极端富庶,江南文人玩古玩时,于是,明代漆器装饰工艺花样翻新,工艺奇巧,集历代漆艺装饰大成,形成了完美的程式。有清一代,宫廷漆器、文人漆器、市民漆器、乡土漆器与少数民族漆器百花竞放,流派纷呈,形成了鲜明的地方特色。



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